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| "C'est un Dubrocq, ma chère !" eh non, c'est un Chambost !
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"Mon oncle " Jacques Tati 1957 - Une autre céramique de Pol Chambost des années 50
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Pour en savoir plus
>> Pol Chambost ouvrage collectif (lien Alapage)
>> Mon oncle DVD film de Jacques Tati (lien Alapage)
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"C'est un Dubrocq, ma chère !", s'exclame ainsi la soeur de Monsieur Hulot à la très snob voisine à laquelle elle elle à le projet de marier à son frère... Eh non ce vase sur la table, dans la villa ultra moderniste des Arpel est l'oeuvre de Pol Chambost. Jacques Tati l'a choisi pour accessoiriser son film "Mon oncle" en 1957.
Sculpteur-céramiste, Pol Chambost est diplômé de l’école des arts appliqués à l’industrie et fonde au début des années 1930, un atelier de céramique à Ivry sur Seine. Après guerre il expose au Salon des Artistes Décorateurs, au Salon des Arts Ménagers. Sa collaboration avec Paul Pouchol et Georges Jouve, dans une époque marquée par Braque et Picasso, libère sa créativité. Il explore de multiples facettes de création, de l'objet unique à la petite série.Juxtaposition des couleurs, singularité ds matières et des formes, études de traits, association de lignes et de courbes : des icônes du style français des années 1950. Les décorateurs Jean Royère et Colette Gueden lui passeront commande
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| Céramiques de Pol Chambost des années 50
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Il décline des gammes complètes d’objets d’art de la table pour répondre au bon ou au mauvais goût bourgeois, des clients des grands magasins, des bourgeois modernes comme ceux de "Mon oncle", où le décor est rempli de vases de la Poterie d’Ivry. Rouge vermillon, jaune canari, vert épinard contrastent avec une face noire ou blanche : la palette est libre, gaie surtout, furieusement 50 !
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| Les meubles du film de Tati "Mon Oncle" édités par Domeau & Peres
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La sociéte Domeau & Peres édite les meubles de "Mon oncle" dessinés par Jacques Lagrange, architecte et collaborateur artistique de Tati.. "Dans la maison Arpel, nous avons choisi le canapé haricot, le canapé à tubes verts et la chaise jaune de Monsieur Arpel car ces objets occupent presque dans le film les places d’acteurs. Les scènes dans lesquelles ils apparaissent n’auraient sans doute pas pu exister sans eux» soulignent Bruno Domeau et Philippe Pérès. « De même, le rapprochement avec la chaise longue de Perriand/Le Corbusier dans le cas du canapé haricot, ou la similitude possible entre la Villa Arpel et celles de Robert Mallet-Stevens et des architectes modernistes de cette période, nous ont frappés et motivés pour relever le pari defabriquer ces objets symboliques "
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